Zoe’s

“爱在遥远的附近”是《面纱》的另一个译名，比面纱本身更直白

看《面纱》，最先感叹的是Stuart Dryburgh可以把桂林还有黄瑶拍得那么美。在我印象中家乡的风景很平，那些田野那些山那些水更多的时候是雾蒙蒙的，山水田野甚至连天都是同一个色系的，因此惊叹Stuart把他们拍得那么通透，不是说色彩有多饱和而是画面的纯净就像雨刚洗过一般。桂林自己有自己的宣传片，画面和官方的旅游明信片上印的无异，对于从小看惯了山水的我确实没什么惊喜了。然而在《面纱》中，我看到了另一种风景，与其说是风景还不如说是一种神态，神秘，却又有点忧郁，确实和电影名称有些神似了。

初看来，如此暧昧的风景下的爱情故事却有些怪异，混合了冷漠，残酷还有怨恨，然而这些不过是面纱前的故事。具体内容略过了，不喜欢像一些影评一样老是复述剧情，其实这部电影让我突然有种恍然大悟的感觉。我们匆匆的见过很多人

很久没哭得那么伤心

《冷山》的泪水是因为那些微妙的感情所感动，有泪水但却是平静的

《忠犬八公的故事》的泪水却让我知道自己的内心可以柔软得彻底，杂糅了很多感情，心痛，感动，惋惜，太多太多

曾经很幼稚，曾经为了假装坚强声称自己不爱狗，很可笑，外壳被装扮得太过坚硬只是因为内里太脆弱，像蟹一样

刻意大女子，刻意独立，刻意坚强，我已经分不清哪样才是真正的我

看《忠犬》，痛快的哭了一场，当教授的女儿告诉hachi主人不会再回来的时候我看到hachi眼中的悲伤，当看到十年后教授的妻子回到原来的城镇，在车站看到又老又脏的hachi时，抱着他哭的时候我哭得很伤心，十年，一只狗的暮年，他行走迟缓但是依然坚定的等待着主人

十年，我们可以开始一段轰轰烈烈的感情然后再彻底的遗忘对方，我们什么都说要现实，车房贴着脸放着，然而到最后还剩多少真正的感情

好久好久没有写日志了，好久好久没有用文字来感性了，这段时间就算有再多的思绪也让其默默流失，看以前东西自己都觉得陌生。

开始工作了，很零碎，但是很复杂，复杂的却是我的心思。每天都给自己制造过度兴奋得假象，觉得自己很充实可是依然空虚得看不到尽头。

今晚是否很不顺，回来一直开着豆瓣电台，直到刚刚才听到一些感动。

依然在不断的看电影，但是却变得懒惰了，任由那些想法流走，没有纪录了很多事情都变空了，加之我的记忆力极差，很多时间就相当是耗费了。

什么时候开始迷恋距离这件事，有时候真的讨厌靠得太近，最近看都F在校内抱怨和yoga接触后发现自己却离他越来越远，人很怪，距离太近了，很多东西就不美妙了，想象横行也没什么不好。

最近在和人接触有些感触，觉得自己虽然刻意去随和但是依然被动，生活中碰不到感动，我也很苦恼。

  好像是在突然之间，变得很热，没有征兆也没有缓和的过渡，就突然在某个早上被热醒。在这个被炙烤着的空间里，我遭遇了膨胀的食欲，久违的胃痛，还有蚊子包子。

  从来没有想过图书馆的两个极端，要不就是黑暗闷热得到处躲藏着蚊子飞虫，要不就是明亮却冷漠得超出了皮肤的承受。只记得略略看了安东尼奥尼的导演笔记，他的写意和混乱让我有些头疼，但是文字里的那些空间和非常规的动作却一直在我脑海里重播。在这种时候我总是希望自己能瞬间变成一个哲人，但我希望那只是另一个我，现实的我还在路灯下挣扎，哲人的我在更高的地方看到泥沼中的自己将会是何等的有趣。在回来的路上我看到路灯下清晰的尘埃和树叶间若隐若现的光。何刚说了很多关于白昼关于阳光的事，记得不太清楚了。然而，黑夜里的物类却呈现出另一种情绪。我一直相信物类是有情绪的，只不过这种情绪不同于人类，它们不是拟人化的，而是可以它们独